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牡丹花为王——记著名书画家王金新

发布时间：2016-06-22

二十多年徜徉于中国书画界，接触了许许多多的书画家。感叹中国书画家实在太多了，就像天上的星星。过目不忘，夺人耳目的为数也不少。如何去评价一位书画家，实在不容易。这里面有许多值得商榷的东西，但是，有一点是必须的，那就是个人喜好。因个人喜好，而确定一位书画家的好坏，是片面的，可以说也是唯心的。对一个书画家的品论，应该具备起码的两点，一是技艺，二是人品。人品更值得推崇。著名书画家王金新是值得推崇的。
王金新之所以称为工笔花鸟画的实力派画家，是从他的作品中总能读出一种律动与清劲的味道，一种潜藏的、欲说还休的激情；这种激情不是如喷泉那样直接喷薄而出，而更像经过百转千回的抑郁、跌撞之后流渗出来的山涧石缝里的小溪，清冽、冰凉却暗藏着勃勃生机。于是，王金新花鸟世界里的诗意就有了它独特的味道，无论观王金新其人浑厚、直爽的山东鲁西北人天性，还是赏其画或甘南藏族风情的描写，或荷塘清趣的意境，将其以文学史上中唐时期繁盛一时、绝唱千古的边塞诗作比，我以为再合适不过。
观王金新的画，正如品味一阙中唐边塞诗，令人沉浸在寂寞、感伤而又大气磅礴的意象之中。值得指出的是，其工笔花鸟的边塞诗情常带有一种普适性的终极关怀，这就使它既超越了都市风情的浮躁喧嚣或与此相对的愤世嫉俗，也不同于书斋之中的赏玩消遣或红门之内的附庸风雅，以雄浑而清丽的风格自成一派；换句话说，他的画风归属既非“皇家富贵”一脉，亦非“徐熙野逸”一支，也不能简单地以20世纪以来“融合”的思维惯性将其定为富贵与野逸“兼而有之”。因为很显然，“富贵”与“野逸”都不适合用来形容他的风格，其原因有二：其一，天然的山东鲁西北人的性情使他的作品呈现了一种卓然独立的态势，并为当下画坛提供了一种难得的原生态的气质，这种独特气质的背后有一种地域文化的集体无意识在里面，王金新将其精确地表现成一种宏阔、寂寥、雄浑、执着的人格，没有市井俗气亦无馆阁之风，更与朝野无关，已经超越了“富贵”与“野逸”的范畴；其二，从流派之说来讲，“徐黄异体”除了风格取向的差异之外还包含技法上的诸多门派规条，王金新的工笔花鸟从画法上很难归入某一类，他的兼工带写使笔墨的氤氲与线条的清丽结合得浑然天成，并凸显了饱含现代意味的形式感和视觉节奏，这种尝试显然突破并超越了“富贵”、“野逸”的审美标准。
长久以来，花鸟画一直被认为最适宜抒发美好、轻松、恬淡的心境，而王金新的工笔花鸟画却试图发掘某种带有永恒性的、庄严静穆的情感，这背后潜藏着一种对于大自然的敬畏的态度和近于宗教式的虔诚。无论表现荷塘里的野鸭还是大漠中的孤雁，王金新总是在其静态的、稳定的图式中营造一种苍茫、清冷的氛围，即便是早期带有田园风格的作品，在表达生活谐趣的同时还是呈现出某种省思的重量。
　我在王金新那里第一次听到双勾牡丹，也第一次看到双勾牡丹。如此惟妙惟肖，确实眼前一亮。画牡丹的画家有很多，如此敢称双勾牡丹的独王金新也，这不仅仅是技艺，是功力，更重要的是胆识，是魄力，是勇往直前的精神。初看双勾牡丹图，我还以为是雕刻的。其立体感之强烈，夺人眼球。线条之美，水墨韵味，渲染与纸，不亚于大家大师们。一个行走于书法与绘画之间的王金新，必然有着双重功力，相辅相成。中国书法艺术最讲究的是用笔，元代赵子昂说的“用笔千古不易”，是指在用笔的法则上千古不易，是对笔法重要性的特别强调。在书法方法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。所以，对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着非常深入的研究，并且给我们留下了极其丰富而且精彩绝伦的论述。尤其是其中的“万毫齐力”、“力透纸背”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“折钗股”等，至今仍是指导我们学习书法的重要指南。王金新老师把书法中笔法融入到绘画中，从中悟道，难能可贵。体现在双勾牡丹中的画面意境，画外精神，即：富贵、吉祥、繁荣、和谐。体现了一种时代精神！中国画的技法，实际上可以理解为中国画家运用毛笔的方法，也就是因毛笔而产生的用笔、用墨的技法，其中墨法中包含了色彩的技法。在中国画的发展过程中，特别是到了元以后，中国画的抒情意味越来越浓。中国画的笔墨的含义，已不是简单的技法问题，而是中国画的代名词。在中国画的笔墨观中，渗透了中国画的精神。简单说来，中国画的笔法，是由点、线、面组成，而线条的运用是最重要的。墨法，就是利用水的作用，产生了浓、淡、干、湿、深、浅不同的变化。中国画的书写线条的方法被称为“用笔”，中国画用水墨的方法，被称为“用墨”。双勾牡丹的用笔或许还值得推敲，但是从王金新的长期实践中，越发完美了。每幅作品必须先画出双勾的轮廓，完全是工笔画一样，然后再着色，我个人美其名曰锦上添花。王金新的双勾牡丹，画家充分的发挥了其对线条的流畅的运用，便赋予了双勾牡丹既有工笔画的精致细腻，又不失写意画的充满生命力的灵动。这更需要技艺、技巧、功力，这样作画，更显示了画家在中国画创作的用笔的讲究。塞万提斯说过：艺术并不超越大自然，不过会使大自然更美化。王金新恰恰是做到了这一点。
王金新在画的题材选择方面可谓无所不能，很了不起。无论山水，无论佛像，也无论狮虎禽兽，连小到蝴蝶、小猫，都画得惟妙惟肖，可爱至极。我绝对可以从书画中看到王金新的正直、善良，以及对中国书画艺术的执着追求。牡丹花为王，这不是故事，这是一个传奇，王金新正是这个传奇的主角，他用他手中笔不停地抒写这五彩缤纷的传奇！王金新说，不求惊人，只求精神。说的太好了，值得所有书画家学习！

2015.09.25写于南京书香阁

注：作者为中外散文诗学会理事、中国诗歌学会会员、中华文化促进会会员、著名诗人、摄影家、艺术评论家。《梁台诗书画》杂志主编。

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